米芾是如何玩转“八面出锋”的？

要想知道怎么玩，就要先把什么是“八面出锋”弄清楚。

毛笔的笔头是圆锥体。当入纸以后，笔锋的形态就改变了，锋尖变成了平铺于纸面的形态。最劲利的出锋，莫过于中锋。而使笔锋聚拢恢复为圆锥体，唯一的办法是让笔心始终垂直于纸面。出纸入纸靠提按来使锋毫张合而不扭缠在一侧，就取决于运笔的部位。

运笔的部位枕于桌面，笔锋肯定会出现侧锋，而在转折的地方因毛笔的笔身侧偃，无法转身，笔锋无法出来，通过视频可以看到，毛笔左右摇晃的人书写，他们的字一定是油滑无骨的。而笔杆垂直运行的人，他们的字一定是刚健雄强的。左右摇晃的人，是以指、腕+笔杆来运笔。而垂直运笔的人，是以肘、腕、臂来运行的。

当笔锋处于笔画正中，出锋点是全方位的，任何一个角度笔锋都是顺畅而不会缠绕于一侧。笔画就不会出现一侧润，一侧枯的现象。笔画的两个边墨色均匀光洁，富于质感。

要玩转“八面出锋”，你就要学习运用肘腕臂的运笔方法。把手悬起来，不使与桌面接触。改掉毛笔左右摇摆的运笔习惯。玩转八面出锋，指日可待！

米芾曾经非常自负地说：“欧、虞、褚、柳、颜，皆一笔书也，安排费工，岂能垂世。”米芾说唐人是书法只有一面，而他自己则能“八面出锋”，那么这八面是怎么做到的呢？

我们知道笔法是为了结字和章法服务的，米芾的“八面出锋”指的就是米芾作书的笔法，米芾对笔法的运用可以说是打破了之前的成法和规则。

米芾的“八面出锋”主要说的就是他能够根据章法和结字随势就形地运用好笔锋，可以从多个不同的角度出锋，极尽笔法变换之能事。这个“八面出锋”和他自夸的“我独有四面”是一个意思，都是针对一般人的“一笔书”或“一面”而言的，米芾强调的是笔法的灵活多变，所以能够形成多个锋面。

这个“八面出锋”并非只是笔毫的尖端或者点画的尖锐处，而是指笔毫接触纸面书写的那一部分，米芾强调的是他能够运用笔锋在任意方向上进行使转、提按，可以从任何一个方向来调整笔锋，擒纵随心、收放自如，把毛笔锋颖的性能发挥到极致。

而这又与米芾的“刷字”相一致，“刷字”要求用笔迅疾、追求韵味、尽兴发挥，因此常有妙手偶得之趣。也正是米芾一生所追求的“意足我自足，放笔一戏空。”“放笔一戏”自然天成，米芾用笔“熟”而“不俗”，经常会有一些意想不到的妙笔出来，这大概就是米芾常说的“得笔”吧。

米芾的这种说法与黄庭坚说的：“字中有笔，如禅家句中有眼。”应该是一个意思，但这种效果并非事前刻意安排出来的，这一点与我们现代书家刻意安排章法布局，古意“造眼”是不一样的，米芾强调的是“率真”，于无意中得佳笔。

说实话，要做到这一点并不容易，反正我还没做到，这个需要苦练和悟性。这里分享一些当代书家的理解吧。

首先说一下，这个“八面”其实是个虚数，意指多面的意思，并非只是八个面。“八面”出锋要求书家手腕需要灵活运用。手腕在运笔过程中多角度运转，这是“八面出锋”的关键，要做到这点首先就是执笔要做到“指实掌虚”，这是保证手腕灵活运转的关键。

另外一个就是米芾强调的“八面出锋”注重中锋和侧锋并用，这样就产生了多种变化的线条，不拘一格，表现出线条的动态美感，能够将运笔的多种方式统一在书写过程中，因势利导，随即变换，大胆运用各种笔法，创造出无与伦比的艺术效果。

当然说的再多也是空的，关键是边学边练，学习米芾的书法和用笔，同时要对米芾这个人多些了解，这样才能更好地理解为什么写出“八面出锋”的是他。

米芾行书的运笔，重点是顺着字势的方向而行，但是起笔收笔都是丝毫毕露，并不是，所谓说的刷。

这点是很多人不能明白的

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